作家的生命

　　我极少写序，觉得是极郑重和高尚的事，要找到作品里闪耀光芒的地方，有瑕疵之处也要犀利地寻出来。既把观点说清了，又不饶舌，具备通透的点化。我自知造化不足，近年来，慎之又慎，对于写序都是推卸为主。

　　本次上海书展推出的孙毅老师的新作《上海小囡三部曲》，在作品杀青时，老人家打来电话，嘱我写一篇序言。我习惯性惶恐，但自认识孙毅老师和他的夫人彭新琪老师，30多年来，在一起开会，聚餐，聊天，郑重地商量过一些具体事务，时日漫长的交往，让我有心写些什么。

　　认识孙毅老师是1984年春天，他时任上海作家协会儿童文学组的组长，当时儿童文学组群英荟萃，人心整齐，每次组织儿童文学活动，名家、老师往前坐，我等小字辈待在拥挤的外围，多次聆听孙组长用中气十足的大嗓门，喊话似地发表指令，哪怕一个通知，他报的时候，姿态上也保留着“愤青”模样。他担任上海作协儿童文学组的组长得心应手，连续多少年。不知从何时起，小字辈的议论少了，也许是习惯了，也许是小字辈早慢慢成熟了。

　　最近10年来，中国原创儿童文学异常火爆，也称“黄金十年”。孙老师并不放松，他数次找我提意见，说话时窝了一肚子火。一次为某地出版了一套大型的儿童文学系列，其他文学门类都有，却不收录儿童戏剧和儿童曲艺。还有一次是来声讨某文学社团没有很好地行使繁荣文学的天职。那时，他八十出头了，早无职位了，却依旧在操持这一切。

　　2017年初小聚，孙毅老师说他想用积蓄办一个儿童诗的刊物，说儿童诗太薄弱，被边缘化了。当时我确实被感动到了，他说这话的时候已九十出头了。

　　如此的热爱和牵挂，注定他永远没有下岗的一天。正因为这样的执著，他才会以常人难以想象的创作能量，在93岁高龄时开写近20万字的《上海小囡的故事》。

　　新作由三部人物各异，故事并不承接，但内涵能够顺连在成长主题下的中篇小说组成。《小银娣悲惨的童年》无疑是三部曲中最靓的一部，6万余字，很是感人。作品以第一人称的口吻，写了来喜和姐姐银娣的成长。开篇写9岁的小银娣和7岁的小来喜跟着大人到上海城隍庙烧香，求城隍庙老爷保佑他们平安幸福。奶奶年年在年头年尾去烧香，说这样烧香等于烧了一年的香。奶奶的烧香规矩传了下来，却没有给这个家带来福分。在旧上海，这个家庭接连遭遇苦难，连生存权也几乎没有。

　　《小银娣悲惨的童年》有文学味，有深长的寓意，有珍贵的记忆，有生活的实感，人物塑造真实可信 ，比如来喜，当他被人叫做“少爷”的时候，心里格外难受。而银娣一直逆来顺受，后来忍无可忍，终于逃出来，在猪圈里找到拱在母猪身边取暖的弟弟，一起奔向了光明。

　　这三部曲和当下的很多小说不同，有一种让今天的小读者了解曾经的黑暗社会的使命感。小说熟稔地运用小说的技巧，人物真切，情境丰富，故事紧凑，一波三折，颇有戏剧的风范。爸爸受压迫，妈妈受欺辱，全家不得不离开上海去了苏北老家。但家乡也是满目苍夷。姐姐小银娣受尽折磨，境遇每况愈下：起初坐在布店门口高高的椅子上，看顾客有没有偷店里的零头布，晚上看店。后来遭到狠心的刘太太的打骂，不得已回家服侍可恶的刘老板。再后来，又被送到孤儿院。甚至，坏人用死去的妈妈的手在卖身契上按手印。故事触目惊心，情节离奇，但感觉不到编造的痕迹，因为小说的情节有生活基础，整个故事一气呵成，非常自然，读起来更像一个亲历的事件。

　　小说不仅写出小银娣一家的悲惨生活，亲人们的颠簸，苦难，更着重写出人类的良知和希望，写出人世间还有温暖人心的好人，还有优美的人性和爱，良知和同情也是存在，住灶披间的哈先生，苏北的善良的王爷爷，弟弟来喜对姐姐银娣受苦受难的疼惜，一家人的相守和相爱，都是悲惨世界中的一丝光芒和希望。

　　孙毅老师借助小说，述说了不该遗忘的记忆和历史，也可以说，我对孙毅老师以往多少年的印象，通过这部新作被颠覆了。

作者：秦文君